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“义谋关注的是人,而我关注的是路。我觉得这条路有双重含义,一种是实际道路,一种是心路历程。
实际的道路,谁都能看的明白。
怎么样表现心路历程呢,我觉得就是在静秋表现出不舍,表现出犹豫不决,走走停停的时候。
最后是那一回头。
对于回眸这一幕,我觉得静秋同样有两种想法,一种是想看最后看老三一眼,一种是希望老三能阻拦自己。也许有了老三的挽留,她就会留下来。
可惜最后老三没有挽留,她也就按耐下心中的不舍,转身离去。
也就是她转身离去的同时,这条路又变成了实际的道路……”
他说完自己的见解后,张义谋也露出思考的神色。
“很好出色的回答。”
不等陈恺歌面露得意之色,只见刘积瑞继续问:
“你们觉得,韩平为什么会把这段镜头,用蒙太奇这种手法,来直接拍出来呢?”
“……”
“……”
纷纷流露出了思索的神色。
蒙太奇是一种剪辑术语,源自于法语。而在电影里多为一种组合镜头的理论。
它的普遍表现手法,是多重镜头的组合,在不同地点,从不同距离和角度,以不同方法拍摄的镜头排列组合起来,叙述情节,刻画人物。
当大家一提起来蒙太奇时,下意识的总会觉得画面应该是那种动态的,虚幻的,在一种虽然谈不上晦涩,可却极为繁复的镜头之中,表达那种两种状态虚实切换的状态。
可是放到韩导这里……
不需要。
压根就不需要什么繁复的镜头。
只是简简单单几个镜头,便清楚表达了这一层关系。
这个的问题该怎么回答?
两人有些挠头,气氛一瞬间变得沉默。
想不明白,真的想不明白。
他们虽然吃长几岁,可到底还只是学生,而韩平已经是名满天下的大导演了。
层次相差太多了啊!
后面的事情他并不清楚。甚至就算清楚,也只是会大笑两声。
陈恺歌他们说的是对的,只是拍摄的时候,他并没有想过炫技。
说到底,所谓的电影技巧,都是为了整个故事服务的。
他这么拍有一部分原因是为了让观众看清楚,看明白。
如果真想炫技,他有更多的办法。
比如莫名其妙出现的鸽子,忽明忽暗的光线,摇晃的镜头。
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