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第六十章新文化战略于飞虹33（第2页）

一旦他们玩起了利益交换的潜规则，身在象牙塔的学生们很难鼓起勇气去揭露反抗、去努力维权。

如果仓促举报，搞不好就被这帮大佬联合利益共同体搞一个反杀。

这样的文艺批判，才是有力量的批判。

贾樟柯这帮人不会拍，因为得罪既得利益团体。

它们本身就是一帮人。

外国也不会资助，因为拍这种，是真的会促进社会发展，对社会有点好处。

归根到底，土殖的问题，不在于殖，而在于土。

五代的一些导演，六代几乎全部导演都有一股土味，

沈三通要搞点不土的。

要是不好过审，就不上院线，也不去外面评奖，就网络播放。

他不是为了取悦外国人，而是希望改改文艺片的导向。

揭开伤疤是为了去脓，更好愈合。

不是给外面人玩乐笑话，给人看猴戏，当猴耍。

沈三通心里有一个新文化战略。

弄新导演计划，是为这个战略布局落子。

洗涤各种垃圾文化，让国人摆脱文化上的枷锁。

1915年的新文化，是为了救亡图存。

是亡国灭种危机下的呼嚎、呐喊。

知道必须改变，但不知向何处改变，满是仓皇。

那个时候的知识分子，尤其是文人。

除了极少数人，总体是乏善可陈的。

军事上失败，清政府崩溃之后，大部分文人吓破了胆。

他们把所有的军事失败原因，归结成中华文明的问题。

慕强的结果，造成了对中华文化和历史的否定，不知道自己是谁，不知道自己的祖坟在哪里。

只要是外国人就跪，只要是东大的就贬。

文学作品里写到国人就是精神胜利、就是愚昧，写到外国人就是有道德。

不是真正的新文化。

前三十年，是真正的新文化。

社会意识遥遥领先于社会现实，开国的红利。

执剑人离去，现实太厚重，又拉回现实。

现如今是物质条件足够，社会现实足够，但社会意识落后了。

一批老帮菜、老油渣，太土。

文学界不是流氓就是骗子。

除了矫情、私通、喝酒、吹牛、讲黄色笑话、发泄对社会不满。

为了一个小位置，为了一个小嫂子，为了一个会，打得不可开交。

正常人的东西，一概没有。

阴枣之类的，放在古代也是土到渣，恶心人。

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