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第254节（第2页）
直到导演喊“cut”，李幼荣也没从那种状态里出来。
他好像摸到了什么东西。
李幼荣不敢停下来，他知道他现在的状态真的很难得。他去跟导演说了一下，转身就急冲冲地往房间里跑。
他要拿纸笔，就像之前牟志布置的作业一样，写一篇关于花时的分析。
他没有乱想，他当时在片场真的在那一瞬间，感觉【花时】这个人物自己活了起来。
花时小时候很苦，他是进了戏班子后才体会到了活着的滋味。他在戏班子里从来没有吃过苦，他没读过书，背戏文却是一遍就会，在师兄弟们还被师傅打得哇哇叫的时候，他已经登台打杂了。
花时一直唱，唱到二十多岁，唱成了戏曲界的代表人物。虽然没办法到达梅兰芳那个声望，但是他现阶段已经做到最好了。要想超过，他自己也认为那只是时间问题——就跟赶走坏军阀，成立一个有着新秩序的国家一样，都只是时间问题。
可是没想到，军阀走了，鬼子来了。
他虽然平常时候不自觉的扭捏作态，可他骨子里也是个有些铮铮铁骨的汉子，他知道国家是什么，知道民族是什么，他的荣辱感不比任何人差。
全国各地都在打仗，上海也不存在歌舞升平。看似平静的湖水下是各方势力的角逐。他知道去了上海免不了要给各种各样的人唱——其中就有汉奸。
难道真的梅艳芳有骨气，他就不能没有吗？
所以他决定，在去上海前，在北京最后登一次台。
一口气写到这里，李幼荣急得都喘起了气。
上次在《傻娘》剧组，荣月娇不止照顾他，也教了他很多别的东西。
“一个好演员，不是把自己的戏演好了就配称为好演员。你更多的，是要去照顾跟你对戏的，还有你这个人物的感受。你想把一个人物演活，可以尽量去想他的各种，如果有相似的地方你也可以代入他，但更多时候你需要的是及时把你自己抽离。打个比方，你平常生活时喜欢咬指甲，你不能把你的角色也演成喜欢咬指甲。就是说——李易铭演的树儿是树儿，但是树儿不能是李易铭。”
就像现在这里：李幼荣和花时都是花旦，唱得最好的都是《游园惊梦》。可花时是花时，李幼荣是李幼荣。
后面有花时的登台戏，可之前李幼荣并没有仔细研究过该怎么演。
可今天这一番顿悟，他明白了。
他得好好琢磨，不能辜负花时，那天他唱是得唱，可唱出来的，得是属于花时的戏。
?
作者有话说:
我发现了，最近好像app有点迷，你们好多评论都送不到作者后台来
第232章步步生莲
李幼荣唱得是梅派，可按照人设，对梅兰芳又爱又恨甚至觉得自己日后能胜过他的花时肯定不会唱梅派。
“那你觉得应该怎么办？”听到李幼荣把这个话拿到面前来说，总导演蔡文对他在这方面的钻研劲儿还有些讶异。
“我想请一个月的假，去跟别的老师学习学习。”这是昨晚李幼荣深思熟虑后想出来的办法。
蔡文把手里的书合上，转过身正对着他笑了笑，陈述：“你知道，电影里关于花时唱戏的镜头，剪进正片里不会超过五分钟。你请一个月的假，都够你重新拍一部新电影的三分之一了。”
李幼荣倒没想到这个上头去，他反问：“您是觉得我不应该下这个功夫吗？”
蔡文摇头，“重点在你，你自己觉得值吗？”
李幼荣于是问他，“如果到时候片子不由您来剪，关于花时唱戏的片段会被剪掉吗？”
“不会。”蔡文说：“排在第三号的角色，就算戏份被平摊开，我们也要让他这个形象丰满起来。他在剧里唱了两唱戏，一场是去上海前，在北京湖山的台子上唱的一曲——我们编辑组的老师们取得小标题叫《告别》，第二首就是在临死前唱的那首《叹息》。这两唱戏，甭管唱的是什么内容，给人物立下的首尾呼应的效果是不能没有的。这么跟你说吧，当时我们几个导演跟编剧讨论这个角色的时候就有说，演员怎么演不重要，反正这两场我们必拍。”
“那我觉得我这一个月用得很值。”刚好李幼荣也是这么想，导演怎么拍他不管，他会把他理解中的“花时”演出来。他说：“就算放到成片里去只有一分钟甚至被整个剪掉，我也想要学好了再演。”
李幼荣现在做出的努力已经不单纯地，只是这个电影，他更多的是为了这个人物。
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