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第82章 首都文艺（第1页）

1978年的首都文学，还叫首都文艺，坐107路公交车，直接来到西长安大街，编辑部就在一栋不起眼的小楼里，外墙泛黄，楼道阴暗，边上紧挨着首都文联。趁着十一放假之前，姚玉玲来到了这里，准备把庐山恋和牧马人发出去。地方挺不好找的，最起码姚玉玲找了好半天。才看到首都文艺的牌子。“还挺复古的呢…”看着这么一栋不起眼的小楼，姚玉玲忍不住笑了起来。随后她敲了敲门。“你好”“你好，我是来投稿的。”姚玉玲笑着回答，随后很自然的走了进来。打量着屋子，屋子不大，角落里放着几株盆栽，叶子有些泛黄，花盆里散落着掉落的叶子，几张桌子整齐排列着，都坐着人，姚玉玲进来后，大家不约而同的打量着她。“欢迎欢迎，这边坐。”李清泉微微一愣，打量了一下姚玉玲，入眼的第一感觉是惊艳，更好看的一个小姑娘，岁数不大，但是却很沉稳，没有一丝紧张。随即邀请姚玉玲坐下。“我是首都文艺的主编，李清泉。你投稿的稿件是什么类型的？稿子带了吗？”李清泉主动问道。现在这个时候稿件不好收啊，任何投稿他们都欢迎，至于能不能发行，那就得看稿子的质量了。李清泉没有因为姚玉玲长得年轻就忽视她，态度很随和。坐下以后就直接询问其关于投稿的事情。“带来了。两份小说，都是爱情故事，你可以看一下！”姚玉玲从随身带的包里，把庐山恋和牧马人拿出来。递给李清泉，没想到对方还是主编。这还挺好，主编的话语权大，更好说话。其实姚玉玲不知道的是，现在首都文艺就这么点人，整个屋子里她看到的就是全部了，李清泉虽然是主编，但是也没有单独的办公室，工作和审稿都是和大家在一起的。“我先看看。”李清泉接过两份稿子…一听是爱情小说顿时就来了兴趣，在这个年代，还少有写爱情的。大家更多的还是写传统文学。李清泉先看了下名字，庐山恋还有牧马人。随即他先看了庐山恋。“1977年，秋天，周筠回到了祖国，对于从小一直生活在美国的她来说，祖国是一个神秘又神圣的词语，父亲每次提起这两个字，都要含泪水，偶尔遥望东方，怔怔出神…”故事开头，就给李清泉一种很舒服的感觉，平铺直叙，简单的交代人物背景，随后，李清泉越看越入神。而姚玉玲也不打扰，就坐在一边安静等待着。庐山恋原文差不多2万多字，其实并不多，按照剧本进行改编，也是更加丰满了这个故事而已。很快李清泉就看完了。随后李清泉没有说话，沉默了一会之后，又开始看起了牧马人。而牧马人的开头就是那句“老许，你要老婆不要…”相比于庐山恋的唯美爱情还有祖国统一和两代人的感情纠葛，牧马人是现实和爱国。原文中叙事部分占了将近41，感情描写不到4000字，姚玉玲改了以后，增加了对于故事的侧重。许灵筠和秀芝的爱情看上去更真挚纯粹。写出了那种，车马很慢，书信很远，一生只爱一个人的坚持。“我能问一下你是怎么想到这两个故事的么？”半个小时以后，李清泉看完了两篇小说，庐山恋还好，并不长，牧马人被姚玉玲加到了接近4万字。看完以后，李清泉很难想象姚玉玲是怎么写出来这样两个故事的，同样的爱情，一个代表了纯粹，真挚另一个热情如火，轰轰烈烈，不顾一切。而且中心主题都是关于国家的美好期望…两代人的情感情感冲突，老一辈和年轻一辈之间的矛盾纠葛。不得不说这两篇短篇，很吸引他，也足够大胆。“先说庐山恋吧，我没去过庐山，但是我看到过庐山的美，我：（）变身后，我成为了超级天后

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